金馬入圍職人操刀 揭霹靂《蝶龍之亂》下闕創作花絮

金馬入圍職人操刀 揭霹靂《蝶龍之亂》下闕創作花絮

劇中角色超越時空人發揮畢生功力,要斷開兩境連結巨煉。(霹靂提供)

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霹靂劇作《霹靂英雄戰紀之蝶龍之亂》下闋進入最終章,迎來高潮結局。劇中機械島的場景,是由今年憑藉電影《素還真》入圍第59屆金馬獎最佳美術設計獎的曾豪銘領軍設計;負責戲偶造型設計的樊仕清,今年同樣以電影《素還真》入圍第59屆金馬獎最佳造型設計獎。

曾豪銘表示《蝶龍之亂》下闕的場景較其他的戲劇更爲複雜,劇中連接兩界的3大巨鏈,與偶的比例爲1比1,這無法像真人劇一樣到五金行買條鎖鏈就可以使用,得考量是拍攝布袋戲劇,要顧及與偶的比例,還有操偶師可以承受的重量。

由於《蝶龍之亂》下闕是舊劇翻拍,許多角色都經過重新設計,以變化最大的超越時空人爲例,原舊作的造型是一個禿頭大叔,在新作中編劇暨總導演,也就是霹靂董事長黃強華(文章)在溝通戲偶造型時,指出想要顛覆過往造型,且要帶有貴族氣質、風衣造型的設計,即放權讓樊仕清着手發揮,樊仕清表示,由於在霹靂的奇幻武俠世界中不需顧慮時代背景等條件限制,可以天馬行空的創作,把腦中所有的創意發想都實驗在角色造型上。

因此對於布袋戲電影首次入圍金馬最佳美術設計、最佳造型設計,曾豪銘與樊仕清都相當開心評審的認可,這對幕後技術性質的工作人員來說,是莫大的鼓勵,也讓他們對於自己的手藝被肯定而感到雀躍不已。

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